BARACUTEY CUBANO

Régimen anuncia juicio oral contra Alejandro Gil y lo restringe por «razones de seguridad nacional»

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El Tribunal Supremo Popular (TSP) fijó la fecha del inicio del juicio oral contra el ex viceprimer ministro Alejandro Gil Fernández.

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(Fotos añadidas por el Bloguista de Baracutey Cubano)

CUBANET

Novirmbre 10, 2025

MIAMI, Estados Unidos. – La Sala de los Delitos contra la Seguridad del Estado del Tribunal Supremo Popular (TSP) señaló para este martes, 11 de noviembre, a las 9:30 a.m., el inicio del juicio oral contra el ex viceprimer ministro y exministro de Economía y Planificación, Alejandro Gil Fernández, según indicó la propia entidad en una nota difundida por los medios oficiales cubanos.

El breve comunicado precisa que, “conforme a lo establecido en los artículos 153 de la Constitución de la República de Cuba y el 477.1 de la Ley del Proceso Penal, por razones de seguridad nacional asistirán al juicio las partes y las personas autorizadas por el Tribunal”.

La Fiscalía General de la República (FGR) ya había presentado la acción penal y el expediente al Tribunal a finales de octubre. “Se solicitó responsabilidad por los delitos de espionaje, actos en perjuicio de la actividad económica o de la contratación, malversación, cohecho, falsificación de documentos públicos, evasión fiscal, tráfico de influencias, lavado de activos, infracción de las normas de protección de documentos clasificados y sustracción y daño de documentos u otros objetos en custodia oficial”, indicó la FGR.

El TSP aseguró, además, que “en cumplimiento del debido proceso, los abogados y el acusado han tenido acceso al expediente y a las conclusiones provisionales de la Fiscalía, y entregaron las conclusiones de la Defensa”. Sin embargo, al haberse invocado “razones de seguridad nacional”, el juicio no será público para la ciudadanía ni para la prensa salvo autorización expresa del Tribunal.

Lo que no se verá

La publicidad del juicio es la regla en la legislación cubana, y las excepciones deben justificarse. El propio artículo 477.1 de la Ley del Proceso Penal establece: “El juicio oral es público a menos que razones de seguridad nacional, moralidad, orden público o el respeto debido a la víctima o al perjudicado, o a sus familiares, aconsejen celebrarlo a puertas cerradas”.

El hermetismo contrasta con los reclamos de la familia del exministro. La semana pasada, su hija, Laura María Gil González, pidió un proceso abierto: “Me sumo al llamado popular de que el juicio sea público, televisado, con libre acceso a la prensa internacional e independiente”. A la vez, afirmó que su padre no admitirá culpabilidad: “No reconocerá ‘bajo ninguna circunstancia’ ningún delito; defenderá cada una de sus actuaciones, y con pruebas”.

Otra voz familiar, la de María Victoria Gil Fernández —hermana del acusado—, ha denunciado la opacidad y su potencial dimensión política. “Mi hermano sabe muchas cosas que no les conviene a mucha gente que se sepa… ¿Alguien puede creer que Alejandro Gil actuó solo?”, dijo a Telemundo 51.

En la práctica, el carácter restringido del juicio implica que ni la prensa independiente ni observadores externos podrán presenciar las sesiones.

De la acusación fiscal contra Gil divulgada el 31 de octubre se desprende un abanico de delitos graves, incluido el de espionaje. La propia FGR habla de “otros imputados” y no desagrega qué cargos corresponderían específicamente a cada uno, lo que deja sin aclarar aspectos esenciales de la imputación individual. El texto oficial se limita a enumerar los delitos por los que “se solicitó responsabilidad” y a informar que las actuaciones fueron presentadas al Tribunal.

Gil fue destituido de su cargo en febrero de 2024 por “graves errores cometidos” durante su gestión, según la versión oficial reproducida por la prensa estatal.

Otro elemento crítico de su proceso es la falta de información sobre los coacusados, las pruebas concretas y la cadena custodial de documentos supuestamente “clasificados”, todo ello imposible de contrastar ante un proceso que, de entrada, se desarrollará sin acceso ciudadano ni de prensa. 

La nota del TSP no menciona presencia de observadores independientes ni admite transmisión audiovisual; por el contrario, restringe el acceso a “las partes y las personas autorizadas por el tribunal”.

El discurso oficial insiste en que se ha garantizado el “debido proceso”; a su vez, el TSP repite que defensa y acusado accedieron al expediente. Son afirmaciones relevantes, pero imposibles de verificar públicamente si el debate oral se celebra a puerta cerrada.

Frente a ello, la familia del exministro sostiene dos puntos: que el juicio debe ser público y que el acusado no admitirá delitos. 

Etiquetas: Alejandro Gil, cuba, espionaje, fraude, juicio, oral, restringido, seguridad nacional, traición, Tribunal Supremo, TSP

Tomado de https://www.facebook.com/

Laritza Camacho

Por Laritza Camacho

Noviembre 7, 2025

 En el 2018, el presidente de Cuba Miguel Mario Díaz Canel Bermúdez, hablaba muy seriamente de construir 1,7 viviendas por municipio y eso le dió una cuenta de 50 000 viviendas anuales...

En el 2018, teníamos el mismo bloqueo ( el mismo que para unos es, para otros no y siempre es el culpable) y ese bloqueo ya estaba recrudecido, como se viene diciendo en todo discurso oficial hace más de una década ya.

Pregunto ¿de dónde sacaron la posibilidad de construir aquellas viviendas? ¿Estaban las condiciones creadas? ¿Se planificó bien el presupuesto? ¿Se contaba para ello con el fin del bloqueo? ¿Estaban jugando con nosotros, ganando tiempo o simplemente mintiendo por el  puro placer de mentir?

¿Han hecho así todos los planes? ¿Ponen así todos los precios? ¿Quieren que así sigamos creyendo?

¿Acaso el error de aquel análisis estuvo en que el presidente confundió viviendas con habitaciones de hotel? ¿Por qué nadie lo sacó de su error?

¿Hay alguien sancionado o preso por tamaño disparate?

Y lo más importante ¿Cuántas casas hemos logrado construir desde el 2018 hasta la fecha?¿Están al menos los planos?

Quisiera alguna estadística confiable, desglosada, teniendo en cuenta COVID y hasta emigración masiva de cubanos, por favor ( no dudo que estos factores hayan interferido un poco con el plan, de existir este)

Pido algo más...la misma estadística aplicada a la construcción de hoteles.

¿Estoy pidiendo mucho? ¿Alguien más quisiera tener esos datos?

¿Cuánto vale construir una vivienda que no se caiga antes de inaugurada y  que no se le salgan las cabillas con el primer aguacero?

¿Cuántas viviendas se pueden construir en Oriente con los 70 millones de dólares que van a donar a los damnificados?

No subestimen al pueblo y expliquen eso, que nos interesa mucho. Si podemos entender las tablitas de la UNE, algo parecido del Ministerio de la construcción, resultará una bagatela para nosotros...Ah, no olviden planificar la adecuada recogida de basura alrededor de esas viviendas del futuro, por favor...miren que con la basura al cuello no hay quien viva ni en casa nueva.

Gracias por escucharme. Espero la respuesta.

Etiquetas: basura, bloqueo, casas, cuba, habitaciones, hoteles, huracán, interno, Laritza Camacho, Miguel Díaz Canel, orientales, planes, provincias, viviendas

 Nota del Bloguista de Baracutey Cubano

Los enlaces los escoge y sitúa automáticamente la plataforma blogger; no se como desactivar esa situación.

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Buenas noticias para la libertad

Por Miguel Sales

Málaga

6 de noviembre de 2025

Un Frente Popular para 2028

El uno de enero de 2026 (¡siempre es 26!), tomará posesión de la alcaldía de Nueva York el socialista Zohran Mamdani, un joven político musulmán de origen ugandés que acaba de ganar las elecciones locales con la mitad de los votos emitidos. Esto ocurre tras la reciente resurrección política de Kamala Harris, perpetrada mediante la publicación de un libro en el que cuenta los errores que los demás cometieron en la campaña presidencial del año pasado, en comparación con los múltiples aciertos que ella protagonizó. Ambas son excelentes noticias para el futuro de la libertad.

En primer lugar, porque indican que el ala más izquierdista del Partido Demócrata no ha aprendido nada de la estruendosa derrota de noviembre de 2024. Todavía creen que perdieron porque no aplicaron políticas identitarias más radicales, no impusieron más restricciones ecológicas anticapitalistas y dejaron entrar a pocos inmigrantes ilegales durante el mandato de Joe Biden. Con más migrantes en las calles, más transexuales jugando en las ligas deportivas femeninas (al revés nunca sucede) y más reglas que limitaran el consumo en aras del medio ambiente, otro gallo habría cantado y Trump estaría hoy en la cárcel, lamiéndose las heridas.  

Luego, porque a partir de enero los vecinos de la ciudad más importante del país tendrán la oportunidad de experimentar en carne propia los efectos del socialismo real. Según Mamdani, los neoyorquinos dispondrán de viviendas baratas, transporte gratuito, alimentos y atención sanitaria económicos, guarderías infantiles más numerosas y de mejor calidad y una larga lista de beneficios sociales subsidiados por el gobierno local. Como le dijo el vizcaíno a Don Quijote: “y mientes que mira si otra dices cosa”.

Todo eso se logrará mediante una política fiscal que permitirá aumentar los impuestos a los ricos -muchos de los cuales ya están empacando las maletas para mudarse al sur con su dinero y sus empresas- y beneficiar a los pobres, lo cual sin duda atraerá un número adicional de migrantes, parados y otros grupos desfavorecidos. 

Las consecuencias de estas medidas socialistas son harto conocidas, porque se han aplicado ya en momentos, países y contextos culturales diversos, con idénticos resultados. En ausencia de una voluminosa fuente de financiación externa, esta política se traduce en más burocracia y más gasto público, con su secuela de inflación, déficit fiscal, endeudamiento, fuga de capitales y éxodo de competencias.  

Cuando a principios de 2028 la campaña presidencial alcance velocidad de crucero, las repercusiones de estas políticas serán evidentes. Para entonces, los votantes de ambos partidos ya sabrán lo que vale un peine y habrán comprendido que la disyuntiva es, como apuntó el presidente Trump, “entre comunismo y sentido común”.

Maduro en la cuerda floja

El presidente de Venezuela, el ínclito guagüero Nicolás Maduro Moro, atraviesa el momento más difícil de su espurio mandato. 

Hace ya algún tiempo, advertí de que, si los jerarcas de la cúpula militar venezolana se enfrentaban a un peligro real, podrían caer en la tentación de convertir a Maduro en el buey expiatorio del régimen. (Sería una falta de respeto llamarle ‘chivo expiatorio’, habida cuenta del volumen del personaje).

La proximidad de las fuerzas navales y aéreas de los Estados Unidos, en el marco de la guerra contra el narcotráfico, ha disparado las alarmas en Caracas. Temen que la confrontación pase al terreno de la lucha real entre los dos ejércitos.

Un indicio evidente de que ese momento se aproxima fue la intervención televisiva que Maduro regaló a la audiencia venezolana e internacional la semana pasada. 

“Nou wer, nou wer, nou wer. Nou craisi wer”, proclamó ante las cámaras el mandatario. Y como si experimentara una urgencia inaplazable de acudir al urinario, pidió “pis, pis, pis”.

Para culminar la parodia hollywoodiense, solo le faltó dirigirse a su vicepresidenta y decirle: “Mi Tarsan, yu Delcy”.

El sepelio del peronismo

En las elecciones legislativas celebradas el mes pasado en Argentina, el presidente Javier Milei obtuvo una sólida victoria. Incluso en el feudo peronista de Buenos Aires, el mandatario se impuso con holgura, con el resuelto apoyo de su colega Donald Trump.  

¿Estamos ante el fin del peronismo? Habida cuenta de su influencia en casi toda Hispanoamérica, la defunción del sistema populista implantado por Juan Domingo Perón y sus cómplices en 1943 sería una magnífica noticia para todo el continente. 

En menos de 80 años, el caudillismo peronista -una amalgama de políticas fascistas y comunistas abonadas con una corrupción colosal- destruyó la economía y el tejido social del país más rico de América Latina. La Argentina devastada por el estatismo y el despilfarro pasó del primer al tercer mundo en tres generaciones. 

Su desaparición sería la prueba de que los sistemas autoritarios, fundados por los grandes caudillos del siglo XX, tampoco resisten la prueba del tiempo. Ni siquiera en un terreno tan fértil como América Latina. Los jerarcas de La Habana deberían tomar nota. 

Como suele exclamar Milei al final de sus discursos: “¡viva la libertad, carajo!”.

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ErnestoMiami

Noviembre 7, 2025

El Socialismo LLEGÓ a Nueva York: Lo Que Mamdani NO PUEDE Hacer (Y lo PELIGROSO que Sí)

Castillon Confidencial.

⚠️INVESTIGACIÓN "Esta es las lista de presidentes y políticos financiados por los narcos"

⚠️ÚLTIMA HORA VENEZUELA: EXCLUSIVA"Cobraron del narco venezolano, Bachelet, los Kirchner, Zelaya..

adn Noticias

Agosto, 2025

Ismael "El Mayo" Zambala sobornó a policías, militares y políticos, ¿dirá nombres? I República Mx

Etiquetas: América Latina, Argentina, corrupción, cuba, declaración, El Mayo Zambala, lista, Mamdani, Milei, narcotráfico, New York, nicaragua, peronismo, Trump, Venezuela, Zohran Mamdani

Qué se sabe ―y qué no― sobre la desaparición de Camilo Cienfuegos

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Aunque la cobertura oficial de la desaparición de Camilo Cienfuegos ha sido siempre monolítica, alrededor del caso quedan demasiadas incógnitas.

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CUBANET

Noviembre 6, 2025

MIAMI, Estados Unidos. – El 28 de octubre de 1959 Camilo Cienfuegos partió de Camagüey hacia La Habana a bordo de una avioneta bimotor Cessna 310 (FAR-53, matrícula 53) de cinco plazas. Hasta hoy, el régimen cubano mantiene que pocas millas después del despegue la aeronave se enfrentó a mal tiempo y cayó en el estrecho de Florida sin dejar rastros.

Tras 15 días de intensa búsqueda, en la que participaron 70 aviones (dos de ellos pilotados por Fidel Castro y Ernesto Che Guevara), barcos pesqueros y brigadas civiles ―incluso con apoyo de la Fuerza Aérea de EE.UU. sobre Bahamas y Gran Caimán― no se halló ni la nave ni vestigios de sus ocupantes. 

El 12 de noviembre, Fidel Castro informó oficialmente al pueblo cubano que Camilo había desaparecido físicamente en ese vuelo. En esa ocasión declaró: “Camilo Cienfuegos sí va a vivir de verdad en todos nosotros, y va a estar presente entre nosotros”. Desde entonces el régimen orientó honrarlo como héroe popular y cada 28 de octubre se organizan actos oficiales en su memoria.

La versión oficial cubana sostiene que la avioneta se perdió en condiciones de mal tiempo. En un comunicado reproducido por la prensa del Gobierno se informó que el Cessna 310 “perdió el rumbo a mitad del camino y desapareció en el mar, sin dejar rastros”. Los diarios Revolución y Granma atribuyeron la causa a “un potente mal tiempo provocado por una tormenta” en la ruta Camagüey-La Habana. 

Con base en la búsqueda infructuosa, el Gobierno concluyó que Cienfuegos “no sobrevivió a aquel trágico vuelo”. Así lo oficializó Fidel Castro cuando declaró una semana de duelo nacional a partir del 12 de noviembre. 

Tanto en prensa estatal como en efemérides oficiales se evita plantear dudas; se exalta la figura de Camilo y se subraya su legado revolucionario sin cuestionar la versión gubernamental.

Según el relato oficial, la aeronave despegó el 28 de octubre de 1959 a las 18:01 horas desde Camagüey con destino a La Habana. El avión era un Cessna 310, bimotor de cinco plazas (FAR-53). Viajaban tres personas: Camilo Cienfuegos (jefe del Estado Mayor del Ejército Rebelde), el piloto primer teniente Luciano Fariñas Rodríguez y el soldado de infantería Félix Rodríguez (su escolta). 

La ruta entre Camagüey y La Habana exigía unas dos horas y media de vuelo (informes posteriores señalan que el avión llevaba combustible para aproximadamente tres horas). Oficialmente se dijo que desde Ciego de Ávila hacia el norte había tormenta y fuertes vientos que entorpecieron el vuelo.

Tras la desaparición, el Gobierno cubano movilizó inmediatamente una búsqueda nacional. Se dividieron las áreas en cuadrículas ―desde el norte de las provincias centrales hasta los cayos del archipiélago― y despegaron decenas de aeronaves. En total se emplearon 70 aviones, incluyendo dos naves de combate. Juan Almeida Bosque lideró el operativo aéreo, mientras que barcos pesqueros rastrearon la zona costera. También participaron brigadas terrestres de milicianos, campesinos y voluntarios por toda la provincia. 

En días posteriores, buques y aviones estadounidenses sobrevolaron las Bahamas, Cayo Hueso y hasta Gran Caimán sin éxito. 

(A EE.UU., por cierto, le molestó que el régimen de la Isla no reconociera su cooperación: un telegrama enviado por la Embajada de Estados Unidos en La Habana al Departamento de Estado, en Washington, decía: “[Castro] no mencionó la ayuda prestada por EE.UU. en la búsqueda de Camilo”).

En definitiva, no se encontró señal de náufragos ni restos del avión y, tras dos semanas de búsqueda (hasta el 11 de noviembre), el Gobierno cubano dio por concluida la operación.

Según las fuentes oficiales, no se recuperó ningún resto del avión ni de sus ocupantes. Los medios estatales cubanos han insistido en que el avión desapareció en el mar “sin dejar rastros”. Tampoco hay registro público de una “caja negra” o grabaciones de vuelo. 

Juan Juan Almeida, uno de los hijos del comandante Juan Almeida Bosque, apunta en un artículo publicado en Martí Noticias, que en el Museo Nacional Camilo Cienfuegos, de Yaguajay, habría una hélice doblada rotulada como “restos de la avioneta [en que desapareció el llamado Héroe de Yaguajay]». Sin embargo, investigadores independientes han constatado que esa hélice no corresponde al Cessna 310 FAR-53 en el que perdió la vida Cienfuegos. CubaNet no pudo confirmar que dicha pieza, con el rótulo mencionado, se encontrara en el museo de ese municipio espirituano.

A falta de pruebas…

La ausencia de pruebas claras ha alimentado múltiples hipótesis ajenas a la versión oficial. Medios independientes, periodistas e historiadores hna planteado las dudas razonables que plantea el caso. Y, otros más, también han difundido hipótesis prácticamente inverosímiles.

Quizá la hipótesis más conocida es la que especula que Fidel Castro pudo eliminar a Camilo por rivalidad o temor a su popularidad. También se han divulgado testimonios no verificados de combates aéreos o salidas en cazas contra la avioneta, aunque carecen de confirmación.

Según documentos públicos, Estados Unidos tampoco sabe qué pasó a ciencia cierta: un memorándum del director de la CIA de 1967 que recoge comentarios de Ernesto Che Guevara antes de su ejecución en Bolivia, dice esto:

Durante muchos años ha circulado la historia de que Fidel Castro Ruz mandó a asesinar a Cienfuegos, uno de sus principales lugartenientes, porque su popularidad personal representaba un peligro para él. En realidad, la muerte de Cienfuegos fue un accidente. Cienfuegos se encontraba en la provincia de Oriente cuando recibió una llamada para asistir a una reunión del Estado Mayor en La Habana. Partió en avión, y la teoría era que el avión se había perdido en condiciones de vuelo a baja altura, había agotado todo el combustible y se había estrellado en el océano, sin que se encontrara rastro alguno de él. Castro amaba a Cienfuegos más que a cualquiera de sus lugartenientes.

En general, historiadores señalan que no hay evidencias concluyentes que avalen la hipótesis del asesinato. Por ejemplo, el Centro de Estudios Cubanos de la Universidad de Florida menciona que “por décadas los cubanos que vivieron aquellos días creyeron que Raúl Castro había ordenado su muerte”, pero también destaca la falta de pruebas definitivas. 

En julio de este mismo año, Yunior García Aguilera recordó en el diario independiente 14ymedio que “cada cierto tiempo” aparecían “personas vivas afirmando ser el guerrillero del sombrero alón” o circulaban supuestas evidencias sobre el hallazgo de sus restos. 

Una de esas teorías difundida en redes sociales indica que un presunto esqueleto humano encontrado en la Ciénaga de Zapata era en realidad el cadáver de Camilo Cienfuegos. Esto se habría comprobado después de un examen comparativo de ADN entre los restos humanos y Osmany Cienfuegos Gorriarán, el hermano de Camilo fallecido en mayo de este año. 

Hay también teorías que involucran a Huber Matos, por quien Camilo viajó a Camagüey, y a compañeros de lucha de Camilo.

En conclusión, se ha hablado de asesinato, ajuste de cuentas, rivalidad y un sinfín de teorías que refutan algunos puntos de la versión oficial o que la contardicen por completo. 

Ajenos a eso, los medios estatales cubanos siguen estrictamente la línea oficial: cada aniversario recuerdan la figura de Camilo como héroe, sin mencionar especulaciones. La prensa oficial informa de los actos en la Plaza de la Revolución donde “miles de cubanos le rinden tributo al Héroe de Yaguajay” y publica noticias conmemorativas tipo “Cuba no lo olvida”.

Pero, aunque la cobertura oficial ha sido siempre monolítica, alrededor del caso quedan demasiadas incógnitas, cuyas respuestas quizás sigan en el mar o en algún archivo, en alguna memoria a la que jamás podremos acceder.

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Etiquetas: Camilo Cienfuegos, Comandante, cuba, cubana, desaparición, fidel castro, incógnitas, muerte, Raúl Castro, Revolución

FIXD Sensor

Hoy 2 de Noviembre de 2025,   he vuelto a ser víctima de una propaganda engañosa,  pues PayPal me avisó hoy, vía email, de lo siguiente: Hello, Pedro Pablo Arencibia. You paid $99.99 USD to FIXD Automotive Inc.¨ y  al ir a mi  cuenta bancaria leo que en mi Tarjeta de Crédito  aparecen los siguientes datos: Fecha de registro = pendiente; Descripción: PayPal  FIXD; Cantidad: $99.99. Deseo que se anule ese pago a FIXD Automotive Inc por  parte de PayPal y  por el Banco asociado a mi tarjeta de crédito . Las razones de esa petición son las que a continuación expongo;  las cuales están avaladas por varias capturas de pantalla que envio adjuntas  y que conciernen   a la   compra que llevé a cabo del dispositivo FIXD en Octubre del año 2024.

En Octubre del año 2024 fui objeto de una publicidad engañosa de los que venden el dispositivo  FIXD. En el anuncio de FIXD que  los vendedores pusieron en  YouTube,  no aparecía (ni aparece actualmente) la existencia del FIXD Premiun que es el dispositivo , aplicación o recurso   mucho más costoso. DESPUÉS de hacer la compra   de lo que se llama FIXD Sensor,  es que me llega a mi cuenta de email  un correo eléctronico donde aparecen la existencia de lo que llaman FIXD Premium    y  la de  un botón que tiene el letrero View your order. Al yo hacer click en dicho botón para ver la orden, aparece  una interfaz  donde aparecen  la imagen o logo del llamado FIXD Premium  y separado  de esa imagen,  pero a su lado,  los letreros: Free 14 day trial. Then $ 99.99 + tax (if needed) y billed annually.

  Al yo leer y conocer en ese momento esos  detalles de la compra: no usé  el free trial   y mucho menos hice click en el botón que dice Downloas FIXD App  para bajar la aplicación y usar el  FIXD Sensor y lo que llaman FIXD Premium. Nunca he usado,  ni usaré, el FIXD Sensor y  el FIXD Premium  pese a que  los pagué  en Octubre del año 2024.

Capturas de pantalla adjuntas:

Etiquetas: Ad, advertisement, answer, anuncio, Automotive Inc., deceitful, deceiving, dispositivo, engañosa, FIXD, Premium, publicidad, refund, respond, response, respuesta, Sensor, Youtube

Tomado de https://www.cubanet.org/

“¡Aló, Aló!”: la voz que inauguró la televisión cubana

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El fundador de la televisión cubana fue el español Gaspar Pumarejo Such, nacido en Santander el 8 de noviembre de 1913.

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Por Jorge Luis González Suárez 

Noviembre 5, 2025

LA HABANA.- Hace 75 años, a las 9:30 de la mañana del 24 de octubre de 1950, apareció en las pantallas de los pocos televisores que había en Cuba la imagen de una cajetilla de cigarros Competidora Gaditana, acompañada de un jingle compuesto por Ñico Saquito. Así nació la televisión cubana.

Luego de que un sacerdote de la Iglesia del Carmen bendijera los estudios, a las 12 del mediodía se realizó la inauguración oficial, con un control remoto desde el Palacio Presidencial y las palabras del presidente Carlos Prío Socarrás.

Desde días antes, los habaneros habían observado con curiosidad los televisores colocados en las vidrieras de algunas tiendas, donde se mostraba el patrón de pruebas y se pedía al público que informara cómo se recibía la señal.

Dejó ese empleo para ingresar en Radio Salas. Aunque aspiraba a ser locutor, debutó como cantante de tangos. Más tarde destacó con el periódico radial La Palabra, reconocido por su original saludo: “¡Aló, aló!”. Posteriormente pasó a la emisora CMQ, entonces ubicada en la esquina de Monte y Prado y propiedad de Miguel Gabriel y Ángel Cambó, quienes vendieron la empresa a los hermanos Mestre en 1943.

En CMQ, Pumarejo fue nombrado director de programación. Fue idea suya la creación de Radio Reloj, que comenzó a funcionar el 1.º de julio de 1947. Ese mismo año renunció al cargo por discrepancias con los propietarios, que no lo habían incluido en el consejo de dirección.

Gracias a su experiencia y contactos en el medio, fundó Unión Radio (CMCF) e intentó organizar un sistema cooperativo entre emisoras para retransmitir programas. Aunque el proyecto fracasó, Pumarejo fijó entonces su meta en un nuevo horizonte: la televisión.

En una competencia directa con los Mestre, creó Unión Radio Televisión. Envió un grupo de colaboradores a Estados Unidos para observar cómo se producían los programas, adquirir experiencia e importar el equipamiento, principalmente cámaras RCA, compañía con la que mantenía estrechos vínculos.

Para construir los primeros estudios de televisión, utilizó la residencia de sus suegros y la suya propia, en Mazón No. 52, esquina a San Miguel, donde hoy radica el Canal Educativo. El patio y el jardín los convirtió en el “Estudio al Aire Libre”, y aprovechó la cocina para crear el emblemático programa Cocina al Minuto, conducido por Nitza Villapol.

Al inicio contaba solo con tres cámaras, que se desmontaban y trasladaban a los lugares donde se realizaban otros programas. Con el tiempo incorporó más equipamiento y estableció nuevos estudios en el edificio Ámbar Motors y, posteriormente, el mayor de todos en Prado, entre Trocadero y Colón, en La Habana Vieja.

El 1.º de marzo de 1958, Pumarejo fundó el Canal 12, el primero en transmitir a color, instalado en espacios del entonces hotel Habana Hilton.

A pesar de no disponer de los recursos financieros de su competidor principal, Goar Mestre, Pumarejo logró sacar adelante proyectos ambiciosos gracias a su talento para los negocios, su amplia cultura, carisma personal y voz radiofónica inconfundible (aunque con leves problemas de dicción). Su energía y poder de convicción lo convertían en una figura magnética.

Una muestra de su popularidad fue el éxito del “Choripán”, un producto que Pumarejo anunciaba y degustaba ante las cámaras. Aunque era de baja calidad, se vendía masivamente. Por ello se ganó el apodo de El Hombre del Choripán, y el trío de Artie Valdés incluso le dedicó una guaracha titulada “Pumarejo me va a arruinar”.

Entre los muchos programas que creó destacan Hogar Club —con premios que llegaban hasta casas para los suscriptores—, El Club de los Niños, Escuela de Televisión, Reina por un Día, Noche Tropical, La Pregunta de los 64 000 pesos, El Gran Teatro del Sábado, Música Selecta, Media Hora de España, además de espacios humorísticos y circenses.

Una anécdota curiosa ilustra su sentido del espectáculo: en una transmisión en vivo, el cantante chileno Lucho Gatica, contratado por Pumarejo, se mostró abatido. Al preguntarle, explicó que había ocurrido un terremoto en Chile y no tenía noticias de su madre. Pumarejo le dijo que no se preocupara, que tenía una sorpresa. Acto seguido, se abrió una puerta lateral del estudio y apareció la madre de Gatica. Ambos se fundieron en un emotivo abrazo que conmovió al público.

En 1960, tras la intervención de los medios por el régimen castrista, Pumarejo partió al exilio. Primero se estableció en Miami y luego en Puerto Rico, donde continuó trabajando como locutor y presentador televisivo hasta su muerte en 1969.

En la década de 1970, cuando asistí a un curso de camarógrafo de televisión —que no llegué a concluir—, pude presenciar cómo se realizaban las transmisiones en vivo. Por eso puedo imaginar cómo debieron ser en los tiempos de Pumarejo y afirmar que, con los limitados recursos tecnológicos de entonces, lograban verdaderas maravillas.

A pesar de contar hoy con tecnología avanzada y más canales, la televisión cubana, excesivamente politizada y aburrida, ha perdido la capacidad de atrapar al público. Son muchos los que prefieren no malgastar tiempo —ni electricidad, cuando la hay— frente a una programación que ya no entusiasma a nadie.

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DE LOS ARCHIVOS DEL BLOG BARACUTEY CUBANO

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Tomado de https://www.cubaencuentro.com/

Los primeros años

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Apuntes sobre la televisión en Cuba

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Por Juan Cueto-Roig

Miami

13/06/2023

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una televisión en que se ofrecen

Yerma y La muerte de un viajante

en el espacio de una semana.

(Revista Bohemia)

Es legendaria la rivalidad que existió siempre entre los tres magnates de la radiodifusión cubana: Goar Mestre, Amado Trinidad y Gaspar Pumarejo.

Amado Trinidad, un guajiro millonario de Las Villas, era el dueño de la estación de radio RHC Cadena Azul, cuya programación dominó por un tiempo las ondas hertzianas en toda la Isla y a quien los artistas de entonces debieron el incremento de sus salarios a cifras nunca antes vistas, en algunos casos quintuplicando lo que ganaban en otras estaciones. La hegemonía que alcanzaron sus rivales y los reveses económicos y de índole personal, hicieron que Amado Trinidad pusiera fin a su vida ahorcándose de un árbol en su finca de Guanajay, en agosto de 1955.

Quedaron entonces Mestre y Pumarejo para emprender la ardua tarea de llevar la televisión a Cuba. La construcción del edificio Radiocentro en la calle 23 entre L y M en el Vedado consolidó la prominencia de los hermanos Mestre en la radio y posteriormente en la televisión cubana.

“Ni en los Estados Unidos —reportó Variety el 17 de marzo de 1948— existe nada semejante a Radiocentro, con la sola excepción de Radio City en Nueva York”.

Escribe Mirta Muñiz en “Así nació la televisión en Cuba”:

“Mientras Goar Mestre, formado en la Universidad de Yale, fabricaba un edificio, el de Radiocentro, concebido como un complejo de cine, radio y televisión, con una galería de tiendas, al estilo de Radio City de Nueva York; Pumarejo improvisaba unos estudios de televisión, en su propia casa de Mazón 52, esquina a San Miguel. Para allí me trasladé yo. Trabajaba en los bajos, con la familia aún viviendo en los altos.

Lo primero por el Canal 4 (aparte de las pruebas en nuestro ‘estudio’, en realidad el comedor de la casa de Pumarejo) fue una cajetilla de cigarros Competidora Gaditana con un jingle de Ñico Saquito, y la inauguración contó con el primer control remoto en TV desde el Palacio Presidencial, con las palabras del entonces Presidente de la República, Carlos Prío.

Por la noche transmitimos una gran fiesta en los jardines de la casa, a la cual asistieron estrellas mexicanas, como Pedro Armendáriz; y cubanas, como Carmen Montejo y Raquel Revuelta y, por supuesto, Gaspar Pumarejo en primer plano, ya famoso como locutor de radio. Que por cierto era gago, pero al decirle: ‘Vamos al aire’, inmediatamente dejaba de gaguear”.

El 24 de octubre de 1950 el presidente de la nación, Carlos Prío Socarrás, inaugura oficialmente las emisiones del primer canal cubano: Unión Radio Televisión, Canal 4, propiedad de Gaspar Pumarejo.

El 18 de diciembre de 1950, dos meses después de que saliera al aire la estación de Pumarejo, CMQ-TV transmite un juego de pelota desde el estadio del Cerro.

El 12 de marzo de 1951 La Habana se llena de corresponsales de Newsweek, Variety, Radio Daily y Sponsor para la fastuosa inauguración de CMQ-TV, Canal 6.

Cuba TV / CMQ TV (1950) Cuba

Desde comienzos de la década del 50 ya eran frecuentes las transmisiones de ballet en nuestro país. La televisión mexicana, pionera también junto con Brasil y Cuba en la industria televisiva en América Latina, tuvo que esperar hasta 1958 para presentar un espectáculo de este tipo.

El primero de octubre de 1952, a la 1:30 p. m., CMQ-TV (Canal 6) inicia un programa diario, de lunes a sábado, llamado La Novela en Televisión, con el estreno de la primera novela televisiva en Hispanoamérica, “Senderos de amor”, escrita y dirigida por Mario Barral y protagonizada por Adela Escartín y Armando Bianchi. Pasarían años (hasta junio de 1958) para que México estrenara su primera telenovela de continuidad, “Senderos Prohibidos”, de la mexicana Fernanda Villeli, que se transmitía tres veces por semana.

El 12 de noviembre de 1955 (¡A sólo cinco de la inauguración de la televisión en Cuba!), en el programa Gran Teatro del Sábado de CMQ TV (Canal 6), se transmitió Otelo, de William Shakespeare, con Enrique Santisteban en el papel principal, bajo la dirección de Antonio Vázquez Gallo. El programa (en vivo y en directo) duró 3 horas y 45 minutos.

En la última quincena de diciembre de 1955 Telemundo (Canal 2) fue el primer canal cubano en transmitir íntegramente los cuatro actos de La Bohème, con Ana Menéndez en el papel de Mimí, lo que constituyó una primicia en Iberoamérica.

El 15 de septiembre de 1956 CMQ TV (Canal 6) transmitió la ópera Madama Butterfly, con María Teresa Carrillo en el papel de Cio Cio San.

El 20 de julio de 1957 se presentó Macbeth, de William Shakespeare, en el programa Gran Teatro del Sábado, con Raquel Revuelta y Manolo Coego. Adaptación y dirección: Antonio Vázquez Gallo.

(En 1964 en el programa televisivo Teatro ICR se volvió a presentar Macbeth, interpretado esta vez por Raquel Revuelta y Enrique Santisteban.)

El 7 de septiembre de 1957 los televidentes cubanos pudieron presenciar otra gran obra, la tragedia griega Medea, de Eurípides, con Raquel Revuelta y Manolo Coego, también bajo la dirección de Antonio Vázquez Gallo.

El 10 de octubre de 1957 Pumarejo inaugura las emisiones cromáticas de televisión.

El 19 de marzo de 1958 se inauguró en Cuba una estación comercial de televisión en colores, la primera en un país fuera de EEUU.

Calidad a pesar del comercialismo

Si bien el nuevo medio publicitario fue desde el comienzo primordialmente comercial, es preciso señalar que siempre hubo en sus programaciones espacios culturales, lo cual es aún más meritorio si se tiene en cuenta que el principal objetivo de los patrocinadores era (como es lógico) captar la atención de las mayorías. Por eso es altamente encomiable que tanto los propietarios de las estaciones televisivas como los directores de programas y los anunciantes se preocuparan de hacer llegar al público zarzuelas, música clásica, óperas y grandes obras del teatro universal.

Consagradas figuras del mundo artístico, tanto internacionales como del país, se presentaban semanalmente en programas como El Álbum Phillips, El Cabaret Regalías, que después se llamó El Casino de la Alegría, Jueves de Partagás y otros. Nombres como Nat King Cole, Josephine Baker y Edith Piaf, dan una idea de las personalidades que desfilaron por las pantallas caseras, desde los albores de nuestra televisión. En febrero de 1955, en una presentación especial de El Cabaret Regalías, Alicia Alonso, ya reputada prima ballerina del American Ballet Theatre, bailó una versión coreográfica de la Sinfonía Clásica de Prokófiev. Y por muchos años, de lunes a viernes, a la hora de almuerzo, hubo un programa de música de cámara, en el que participaban solistas de la Orquesta Filarmónica de La Habana.

Así se expresó Francisco Pita Rodríguez (Pacopé) en su columna de Prensa Libre celebrando las obras presentadas por la firma Bacardí-Hatuey en el programa Gran Teatro del Sábado de CMQ-TV durante el año 1957:

“Una lista que aún hoy en día nos asombra: Yerma, Corona de Sombras, Macbeth, Gianni Schicchi, Bodas de Sangre, El teléfono, Doña Rosita la soltera. La Médium, Nuestra Natacha, Cavalleria Rusticana, Edipo Rex, la Rebambaramba, Porgy and Bess.

¿Cuándo y dónde la televisión ha servido para llevar al último rincón de un país, en un espectáculo donde no se escatiman recursos de índole alguna, el teatro de primerísima calidad, la ópera, la tragedia griega, el ballet, bajo el patrocinio de una firma industrial sin que se piense en el rating y sólo en la cultura del pueblo?”.

Y parodiando la pregunta que se hace Pita Rodríguez, ¿cuándo y dónde una cantante y una actriz han podido decir?

“En menos de seis meses canté seis zarzuelas distintas en CMQ-TV”.

(Blanca Varela)

“Durante mis años en la televisión, en los programas Un romance cada jueves, Gran Teatro del Sábado y Teatro ICR, interpreté todos los grandes papeles a que puede aspirar una actriz. Y algunos en más de una ocasión, como Yerma, La visita de la vieja dama, Doña Bárbara, por citar sólo tres”.

(Raquel Revuelta)

(Entre 1953 y 1957, Raquel Revuelta protagonizó en la televisión alrededor de 78 obras de la dramaturgia universal, tan complejas y trascendentes como Macbeth y Medea.)

Así se expresa Carmelina Rey en su ensayo “A dónde va la televisión cubana” (La Habana, 1959):

“Al hablar de programas dramáticos, tenemos que inclinarnos ante «El Gran Teatro del Sábado», presentado por CMQ-TV. Hemos visto en este espacio las más dignas presentaciones de obras universales. Basta recordar la inolvidable versión de Yerma y una muy lograda presentación de la muy difícil Medea”.

Y así recuerda aquella época Consuelito Vidal, la conocida locutora, animadora y actriz, en una entrevista de 1999:

“Éramos los segundos en el continente, muy lejos venía la televisión mexicana o brasileña. Ahora [se refiere a la época castrista] no sé si estamos en el lugar 18 o 21. A veces digo, sin maldad, que la puerta del arte, antes, era muy bajita y estrecha; ahora es demasiado alta y excesivamente ancha…se valoraba y respetaba mucho el talento”.

Obras consultadas

Radio and Television in Cuba. The pre-Castro Era

(Michael B. Salwen) Iowa State University Press/Ames, 1994

Así nació la televisión en Cuba

(Mirta Muñiz) Entrevista en la Internet

El rey de la Tv: Goar Mestre y la historia de la televisión

(Pablo Sirvén) Clarín Aguilar, Buenos Aires, 1996

A dónde va la televisión cubana

(Carmelina Rey) La Habana, 1959

Entrevista a Consuelito Vidal

CubaNet, 1999, Entrevista M. De Motas

Revistas y periódicos de la época

© cubaencuentro.com

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Tomado de http://www.diariodecuba.com

60 años de TV cubana. De Pumarejo a Castro

Por Armando López
|Miami


Hace 60 años se inauguró la televisión en la Isla. Tres nombres, Gaspar Pumarejo, Goar Mestre y Fidel Castro, han marcado su destino.

La televisión en Cuba está marcada por tres hombres: Gaspar Pumarejo, Goar Mestre y Fidel Castro. Los dos primeros la crearon. El último la usó para alimentar su mito. Le puso un ejército de censores y la convirtió en la más politizada y aburrida del continente.

(Gaspar Pumarejo, 1950)

Las primeras emisiones de televisión las había efectuado la BBC en Inglaterra, en 1927. En 1930 la siguieron la CBS y la NBC en Estados Unidos. El 30 de abril de 1939, una televisión casi de juguete transmitiría la inauguración de la Exposición Universal de Nueva York. Pero en 1949, la población estadounidense ya disfrutaba en la pequeña pantalla del show del comiquísimo Jack Benny.

Pumarejo y Mestre, canal 4 y canal 6

Lo que enfrente se inventaba, en Cuba se gozaba. Las emisoras de radio se pusieron de lleno para el nuevo invento. Hacía un año que la pujante CMQ radio, de los hermanos Mestre, había trasladado sus estudios de Monte y Prado hasta el edificio de Radiocentro, en 23 y L, en el Vedado habanero, un complejo de radio y estudios de televisión unido a un teatro-cine para más de dos mil personas, tiendas y restaurantes, a la manera del Radio City newyorkino.

No sospechaba Goar Mestre que el animador Gaspar Pumarejo se le adelantaría en lanzar la señal de televisión en Cuba. El 24 de octubre de 1950, desde el patio de su casa, en Mazón 52, esquina a San Miguel, en La Habana, el carismático Pumarejo inauguraba con su canal 4 la historia de la televisión en Cuba.

(Goar Mestre)

Lo primero en verse en las pantallas de 17 pulgadas de unos pocos televisores, fue una cajetilla de cigarros Competidora Gaditana, acompañada de una guaracha de Ñico Saquito, seguida de una transmisión en remoto, desde el Palacio Presidencial, con las palabras de Carlos Prío, y una gran fiesta, para mil invitados, en los jardines de la casa de Pumarejo, a la cual asistieron estrellas mexicanas como Pedro Armendáriz y cubanas como Carmen Montejo y Raquel Revuelta.

El 18 de diciembre saldría al aire el Canal 6, de Goar Mestre, CMQ Televisión, con un programa dramático escrito por Marcos Behemaras y protagonizado por Alejandro Lugo. La fuerte competencia entre Mestre y Pumarejo contribuyó a que un lustro más tarde, Cuba exportara técnicos de televisión y libretos de telenovelas a todo el continente, y a que La Habana se convirtiera en capital de la música popular. Nat King Cole vendría a grabar con la orquesta de Armando Romeu. Edith Piaff, Frankie Laine, Johnny Ray, Pedro Vargas, Katyna Ranieri, las estrellas de la música internacional colmarían Montmartre, Tropicana y Sans Souci, gracias a la televisión.

Una filosofía, una fiesta

"CMQ era una filosofía —cuenta Antonio Diéguez, quien fuera director del estelar programa musical Casino de la Alegría—. Directores, camarógrafos, actores, músicos, coreógrafos y bailarines, teníamos un gran amor por lo que hacíamos. Y es que los hermanos Mestre respetaban a los creadores. No censuraban nada. Y tenían la sabiduría de tener a tres publicitarias que producían programas para ellos: Siboney, Crusellas y Sabatés".

A los 17 años, Diéguez trabajaba en la publicitaria Siboney, que producía el 35 por ciento de la programación de CMQ Televisión, como el súper musical Casino de la Alegría, el humorístico Garrido y Piñero y el dramático La Novela de las Diez. Fue en Siboney que El Chino Diéguez (como todos le decían) comenzó a dirigir televisión. Por ahí anda un viejo kinescopio del Benny Moré, con los atriles de su banda anunciando el refresco Jupiña; fue su primer programa La Fiesta de las 7 Menos Cinco, en 1956. Un año después, ya Diéguez dirigía el estelar Casino de la Alegría, donde se presentaban las estrellas internacionales que visitaban la Isla.

( 'El Chino' Diéguez)

Pero Pumarejo no se quedaba atrás. Creó Hogar Club, organización que agrupó a cientos de miles de amas de casa, rifaba autos, casas… En 1957, este genio de la publicidad realizó en el estadio del Cerro el Festival 50 años de música cubana, reencuentro de los artistas cubanos residentes en el extranjero, junto a boricuas como Tito Puente y Tito Rodríguez, y el bolerista chileno Lucho Gatica… Pumarejo mandó a buscar desde Francia a Humberto Cobo, Rudy Castell, Antonio Picallo, Raúl Zequeira... De España trajo a Antonio Machín, Raúl del Castillo, Zenaida Manfugás... Desde Turquía a Mariano Barreto. De México a Gilberto Urquiza, Everardo Ordaz ... Desde EE UU vinieron Mario Bauzá, René Touzet, Vicentico Valdés, Gilberto Valdés y Machito.

En 1958, Cuba contaba con 25 transmisores de televisión con una potencia de 150,5 kw instalados en La Habana, Matanzas, Santa Clara, Ciego de Ávila, Camagüey, Holguín y Santiago de Cuba. Tres cadenas nacionales con 7 transmisores cada una. CMQ Televisión, Unión Radio Televisión y Telemundo. Los 4 transmisores restantes estaban instalados en La Habana (3) y en Camagüey.

La publicidad en Cuba era la mejor de América Latina. En las agencias trabajaban afamados escritores como Carballido Rey, Marcos Behemaras, Iris Dávila, directores de televisión como Roberto Garriga, Ernesto Casas y Caiñas Sierra, diseñadores como René Portocarrero y Raúl Martínez. Se publicitaban no sólo productos cubanos, también de México, Puerto Rico y Colombia. Se llegó a crear una escuela de publicidad.

"Garrido y Piñero, Celia Cruz y Consuelito Vidal eran contratados por Siboney —dice Diéguez—. Lo sé porque yo era un mocoso y les llevaba los cheques. Rita Montaner, Álvarez Guedes y Minín Bujones era contratados por Crusellas. ¿Qué ponía CMQ? Los estudios y los técnicos. Aunque también tenía artistas y nueve directores contratados. Había una estrecha colaboración entre CMQ y las publicitarias. Joaquín Condal, que cobraba por CMQ, producía para una publicitaria el estelar Jueves de Partagás".

Llegó el Comandante y mandó a parar

(Fidel Castro)

Pero el 6 de agosto de 1960, el régimen nacionalizó la Cuban Telephone Company y todas las plantas de radio y televisión pasarían a integrar el ICR (Instituto Cubano de Radiodifusión), luego ICRT (Instituto Cubano de Radio y Televisión). Desde el primero de enero de 1959, Fidel Castro se haría omnipresente a través de la pequeña pantalla en todos los hogares cubanos. Sus maratónicos discursos ocuparían noches enteras, desplazando al resto de la programación.

"Cuando nacionalizaron la televisión —narra Diéguez—, en el estudio se apareció un abogado llamado Gregorio Ortega, y dijo: 'esto es una intervención política, todo va a seguir igual…'. Pero no fue así. Comenzaría la censura. Un día se enfermó el productor de Viernes de Gala y me llamaron. Al traste mi fin de semana en Varadero. Por suerte, el libreto decía 'campesinos rusos huyen hasta cruzar la frontera' y me dije: ¡Ah, iré a Varadero! Llamé a Ñico Hernández, el interventor de CMQ… puse voz grave y le conté lo de los campesinos rusos. Y sentenció:…'eso no puede ir al aire'. ¡Y a gozar Varadero!"

Con la revolución, lo primero que se afectó en la televisión fue el humorismo, porque la comedia es burla, irreverencia, y Fidel Castro no aceptaba (ni acepta) una caricatura. Los actores cómicos se largaron de la Isla en estampida: Alvarez Guedes, Garrido y Piñero, Leopoldo Fernández con su Tremenda Corte, Lita Romano, Luis Echegollen, Cachucha y Ramón, Lilia Lazo. También escaparon los más famosos cantantes cubanos, como Olga Guillot, Celia Cruz, Fernando Albuerne, Blanca Rosa Gil, La Lupe, La Freddy… Los musicales continuaron, sin estrellas extranjeras, con pocas estrellas cubanas, con mucha autocensura y con el corazón en la boca…

"El 26 de mayo de 1967 estaba dirigiendo Mi Noche Favorita con Rosita Fornés —recuerda Diéguez—, cuando al llegar al estudio, un funcionario con cara de perro me salió al paso y me dijo que yo sobraba en la televisión. ¡Me botaron! Y me ofrecieron la plaza de talabartero. ¿Cómo logré escapar de la Isla? Había nacido en Honduras, de padre cubano que trabajaba para la United Fruit. Me fui con pasaporte hondureño".

La programación continuaría en una monotonía. En los años 80, la gente sólo se entusiasmaba con las películas del sábado, que un radar ruso copiaba de la TV estadounidense. Los estudios seguían siendo los mismos creados por Mestre y Pumarejo. Los programas se hacían con presupuesto mínimo, a no ser que exaltaran la mitología de la revolución y a su máximo líder, como el serial En Silencio Ha Tenido Que Ser (1979), producido por el MININT (Ministerio del Interior) o Algo Más Que Soñar (1984), producido por el MINFAR (Ministerio de las Fuerzas Armadas).

Censura, autocensura, vigilancia

.Como El Chino Diéguez, Eduardo Cáceres Manso, artífice de uno de los programas más populares de la televisión cubana (Para Bailar) y de los festivales de Varadero y el concurso Adolfo Guzmán, casi nació en un estudio de televisión. Comenzó de mozo de limpieza en los estudios del Focsa, después fue auxiliar de cámara y camarógrafo por once años. Su primer programa como director, Pinelli en Vivo, fue en 1978.

(Eduardo Cáceres Manso)

Cáceres Manso, Cachito para todos, nos cuenta de sus avatares en la televisión cubana. "La autocensura me dominaba. Además de que todos los materiales eran editados. Si ponía en el programa algo que al régimen no le convenía, alguien lo paraba. Había tres o cuatro tamices antes de salir al aire. Alrededor siempre había gente vigilándome, podía ser un camarógrafo, un editor, el que limpiaba, cualquiera".

"Si hacía algo fuera de la norma —continúa Cáceres Manso—, sabía que me botaban, que me quedaría sin trabajo. Y sería un gesto improductivo, porque el programa nunca saldría al aire. Cualquier cosa podía ser 'diversionismo'. Grabé por ocho meses Factor C, una producción muy costosa. Y Nivaldo Herrera, presidente del ICRT, la vetó porque Amaury Pérez Vidal tenía puesta al cuello una cadenita… Así era. Los hombres no podían aparecer en televisión con pelo largo, pantalones estrechos, camisas de brillo. Ni una cadenita siquiera…

"En Para Bailar tenía que dar con tres meses de anticipación los posibles ganadores para que los investigaran. Ellos aprobaban si podían ganar o no. Se manipulaban los resultados. Todo se pasaba por la censura. Tenía un despacho constante con un oficial de la seguridad… Me decía 'dale menos participación a un animador' y lo tenía que hacer…"

"Caí preso en 1992, por tráfico de divisas —prosigue Cáceres Manso— y claro, me sacaron de la televisión. Y en el 94 me fui clandestino en un avión para Caracas. Me mandaron un pasaporte con otro nombre y la cara mía como si hubiera entrado en el país… Me caractericé. No me costó mucho trabajo. Llevaba fingiendo muchos años en la televisión cubana".

Isis Rodríguez, coordinadora de estudio con sólo tres años fuera de la Isla, llueve sobre mojado: "En Cuba hay excelentes técnicos, actores, escritores de dramáticos y humorísticos —dice—, ahí tienes al comiquísimo Profesor Mente Pollo, que todo el pueblo sigue identificando en sus locuras, ya sabemos con quién [dibuja en el aire una barba] ¡a medias, claro!, porque los escritores no pueden abordar la realidad. ¡Y pobre del que lo haga! Hay una ejército de asesores revisando cada guión. ¡Y son muy eficaces! El mejor libreto del mundo lo reducen a la nada".

La televisión en Cuba está signada por tres hombres: Gaspar Pumarejo, Goar Mestre y Fidel Castro. Lloren este último y su ejército de censores, el 60 aniversario de la televisión cubana.

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